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練字書法:寫不出神采,終究只是字



當今社會,臨書者不在少數,許多人在各自的學術研究領域卓有建樹,且又鍾情于書法,成为一位書法名家的愿望比学术权威的欲望还要强烈。不得不承认,学识给臨書者提供了深厚的文化基础,免除了書法的粗野陋俗之气。如果这些学者精研各帖,潜心练习,且得名师指点,那么他的書法便很优秀,有着非同寻常的书卷气。
  有人说,没了学问書法家只能是字匠,显然学识可以滋养書法,但有了学问,也不一定能成为書法家,学问不能代替書法。
  書法是一门需要长期修炼才能熟练掌握的艺术,哪怕你就是一位从事書法研究与教学的教师,也并不等于你就能成为一位書法家。这就像一位大学中文系教授并不一定会写小说、是小说家一样。当今许多学者在書法上已经先天不足,后天也没有下过多少功夫,却因喜欢舞文弄墨,便以書法家自居。其实他们的書法平淡无奇,仅为写毛笔字而已。
  書法写不出神采,终究是个字儿。它需要学识、功力,更需要神采。
  南朝書法家王僧虔在《筆意贊》中说:“书之妙道,神釆为上,形质次之,兼之者方可绍于古人。”神采本指人面部的神气和光采,这里是指書法的点画线条及其结构组合中透露出的精神、格调、气质、情趣和意味的统称。
  一幅好的書法作品,就像是一个神采奕奕的人站在你面前,举手投足、一颦一笑都散发出迷人的魅力和光彩。所以,抒写性灵,追求点画线条与空间组合的和谐美妙的神采,始终是書法家孜孜以求的最高境界。
  一幅好的書法作品总让人眼前一亮,光彩照人!那么,怎样才能使一幅書法作品获得神采呢?
  明代書法家祝允明说过:“有功无性,神采不生;有性无功,华而不实。”他认为書法艺术应“銜華而佩實”,只有功性兩見,技道交臻,才能達于妙境。
  可见,書法要有神采,一方面必须经历长期师法古贤名碑的焠砺,八法精熟。这是前提和基础,即所谓“功”。另一方面,创作心态恬淡自如,创作时心手双畅,物我两忘,书写出真情至性,融入自己的学识修养和审美趣味。
  做学问需要认真严谨的态度和冷静周密的思考,而書法艺术创作更需要澎湃奔涌的激情。学者書法家往往容易为自己的学问所累,于一点一画斤斤计较,结果書法作品拘谨呆板 ,就像一个病人无精打釆;而写得差者其书更是“如排算子”,成为俗气的字匠了。
  汉代書法家蔡邕筆論》中说:“书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之;若迫于事,虽中山免毫不能佳也。”可见,学者書法家要突破書法“瓶颈”,需“先散怀抱,任情恣性”,进入忘我的自由境界,随心所欲,书写出自己的真性情,这才会象蔡显良先生的書法那样自然出彩。

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