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練字机构 书法中的笔画有多少种叫法?

 永字八法 
(1)點爲側(如鳥之翻然側下); 
(2)橫爲勒(如勒馬之用缰); 
(3)豎爲弩(用力也); 
(4)钩为趯 (跳貌,与跃同); 
(5)提爲策(如策馬之用鞭); 
(6)撇爲掠(如用篦之掠發); 
(7)短撇爲啄(如鳥之啄物); 
(8)捺爲磔(磔音窄,裂牲爲磔,筆鋒開張也)。 
二、八法精解 
(一)八法的淵源 
永字八法是以永字點畫寫法爲例,說明楷書用筆和組字的方法。其來源有以下幾說: 
1、崔子玉、鍾繇、王羲之說 
唐張懷瑾《玉堂禁經》:“八法起于隸字之始,後漢崔子玉曆鍾王以下,傳授所用八體該于萬字。”“大凡筆法,點畫八體,備于‘永’字”。 
元李溥光《雪庵八法•八法解》:“曆代以下,書者工于筆法之妙。其名世者,如魏晉之鍾繇、王羲之,唐之歐(陽詢)、虞(世南)、柳(公權)、顔(真卿)之輩,亦各家有書,所傳之,惜乎淪沒日久,真迹不存,惟羲之‘永’字八法,共《三昧歌》,流傳在世。” 
《法書苑》:“王逸少工書十五年偏攻‘永’字八法,以其八法之勢,能通一切”。 
清包世臣《藝舟雙楫•述書下》:“聚字成篇,積畫成字,故畫有八法。唐韓方明謂八法起于隸字之始,傳于崔子玉,曆鍾、王以至永禅師者,古今學書之概括也。隸字即今之真書。”又雲:“以‘永’字八畫而備八藝,故用爲式。” 
2、智永說 
宋陳思《書菀菁華》:“隋僧智永,發其指趣,援于虞秘監世南,自茲傳授遂廣彰焉。” 
3、張旭說 
宋朱長文《墨池篇》、《張旭傳永字八法》,同《柳八法頌》及《顔魯八法頌》。 
清馮武《書法正傳》中《書法三昧》雲:“凡學必有要,若網在綱,有條而不紊。‘永’字者,衆字之綱領也,識乎此,則千萬字在矣。” 
(二)永字八法精解 
1、點爲側(如鳥之翻然側下) 
側是傾斜不正之意,點應取傾斜之勢,如巨石側立,險勁而雄踞。如點成平臥或正立,則呆癡失勢。永字點以露鋒作收,是爲與下邊橫畫相照應。 
2、橫爲勒(如勒馬之用缰) 
橫取上斜之勢,如騎手緊勒馬缰,力量內向直貫于弩(豎)。如臥筆橫拖或下斜則疲沓無力。逆鋒落筆,緩去急回,保持“逆入平出,有往必收”之勢,不宜順鋒滑過,以免輕飄板滯。 
3、豎爲弩(同努) 
努是有力的意思,豎畫取內直外曲之勢,如弓弩直立,雖形曲而質含無窮之力。所以豎畫不宜過直,須配合字體之全局,于曲中見直,方有挺進之勢。過直如枯木立地,雖挺直而無力。 
4、鈎爲趯(躍的樣子,同躍) 
謂作鈎時,先蹲鋒蓄勢,再快速提筆,然後絞鋒環扭,順勢出鋒,力聚尖端。如人要跳躍,需先蹲蓄力,然後猛然一躍而起。鋒不平出,爲的是與策(挑)畫起筆相呼應。 
5、提爲策(如策馬之用鞭) 
策本義是馬鞭,這裏其引伸義策應之意。挑畫多用在字的左邊,其勢向右上斜出,與右邊的點畫相策應,形成相背拱揖的形勢。永字的策畫略微平出,主要是與右邊的啄(橫撇)相策應。兩個筆道雖錯落不相地稱,而其心氣相通相應。勢略上仰,用力在發筆,得力在收鋒。 
6、撇爲掠(掠是拂掠之意) 
如篦之掠發,狀似燕掠檐下。謂寫掠畫應如以手拂物之表,雖然行筆漸漸加速,出鋒輕捷爽利,取其潇灑利落之姿,但力要送到末端,否則就會飄浮無力。 
7、短撇爲啄(如鳥之啄物) 
    谓写横撇应如鸟之啄食。行笔快速,笔锋峻利。落笔左出,锐而斜下,以轻捷健劲为胜。 
8、捺爲磔(磔音窄,裂犧爲磔,筆鋒開張之意) 
    这里有两层意思:其一指磔画在字体结构中的作用而言,磔本义是指肢解祭祀用的牺牲,含解体张裂之意。楷书中的捺画承隶书的波磔而来,而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式,使字体向外开放。所以隶书又叫分书,楷书中的捺也起到这个作用。楷书捺笔,力虽内聚形却外张,使字体开展舒畅、开放。其二是说这一笔直要写得刚劲、利刹、有气势。磔本义是肢解,肢解必以刀劈,磔画即取刀劈之意。写时要逆锋轻落,右出后缓行渐重,至末处微带仰势收锋,要沉着有力,一波三折,势态自然。 
    八法结语,卢肇说:“永字八法,乃点画尔。”但八法并非孤立存在,我们在考虑每个点画如何安排,实际已涉及字的结体法则。因此,八法作者意图,在想通过永字的剖析,来说明基本点画的写法和组合。 

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